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重磅拍品预展?书画精品亮眼
发布时间:2016-11-03
来源: 网络

作为内地最重要的拍卖行之一,中国嘉德2016年秋拍将于11月12日至16日举行,并将于11月2日至3日来到上海预展。在每年的艺术品拍卖市场上,嘉德的拍品选择和成交都会成为市场风向标,在今年的秋拍中又会有哪些亮点呢?

古代书画:“白马”地位无可替代

在今年中国嘉德秋拍中,古代书画部分分为“大观夜场”和“日场”。具体来看,“得天然趣——扬州画派书画”集12位名家的39件精品,包括高凤翰、李鱓、杨法、李方膺、黄慎、闵贞、边寿民、汪士慎、华岩、罗聘、金农和郑燮。

从具体的拍品来看,顾文彬旧藏沈周《山水四段锦》值得重点关注。此册四开,或写秋林茅亭,或写春江垂钓,或写松溪泛舟,唯一开作芭蕉拳石。画法有师云林者,拟大痴者,仿仲圭者,芭蕉则似钱选勾勒,拳石仿佛马夏斧劈。而笔力沉酣,墨韵清润,不落浅薄家数,不沾霸酣习气。从款字看当是70岁前后作了。据册后顾文彬题,此册原应有八开,顾氏购得时已仅存四开。顾文彬擅鉴赏,其过云楼藏物多精品,此册得其品题,尤称难得。

八大山人《花鸟四条屏》作于其70岁前后,(款字八作二折)或作风荷拳石;或作高梧疏竹;或作双凫戏于溪头,或作群鱼悠游涧中。意境静寂,动静生发。墨淡而厚,湿而毛;笔圆而劲,重而灵;苍莽朴茂之中,有清韵流衍;笔墨不多而意境丰满。荷塘一幅,以微风摇动之花叶,烘托凝重古质之拳石,雄豪活泼之气溢于画里画外。双凫一幅,极尽墨沈之灵变。禽羽之丰满润泽,仿佛若可触摸。崖石用虚淡之笔皴点,略以浓墨点苔竹,虽满纸空白,而情韵入微。所谓无处还有是也。而游鱼一幅尤佳绝,下方危石如奇峰倒立,已出人意表。其上悬崖兀起,其间秋水空阔,群鱼悠游,或伫滞水面,或倏忽水底,其状拙质,其形简古,而不失生趣。大小27尾,无一雷同,为八大画中绝品。

蓝瑛《寒山雪霁图》仿范宽,崇山冒雪,江天若冻,疏林红叶之间,曲径小道之上,一老翁骑驴冲寒前行,一人扶杖紧随其后,旁一仆肩行李随行。山脚转折处,有板桥度涧,其上峰峦如戟,拔地插天,直上苍冥。气象堂皇,有北宋人境界。用笔则圆厚拙重,已兼元人意趣。画中天水烟霭,皆以淡墨烘染,以实为虚,衬出林间山头的一片雪色,重重寒意。树干石隙略染赭黛,兼以数点红叶,浓浓苍苔,于是精神跃出,是其佳作无疑。

从目前的拍卖市场上来看,由于古代书画的稀缺性,因而即使市场出现了一定的调整,也不妨碍藏家们竞拍,因而其市场的“白马”地位毋容置疑。

名家信札:“黑马”成色值得考验

相比古代书画的“白马”地位,名家信札则是“黑马”迭出。在此次嘉德秋拍中,有一件恩格斯的书信格外引人注目。信文简短朴实,但在当时宏大的历史背景下,却蕴含深意,代表了革命者的情怀。

在探讨近代金石学研究进程中,必须提及“甲骨四堂”:罗振玉(雪堂)、王国维(观堂)、董作宾(彦堂)、郭沫若(鼎堂)及其研究著作。1928年,惨遭通缉的郭沫若决定东渡日本。直到1937年,在日本的10年,是郭沫若35岁至45岁学术精力最为充沛的时期。无奈的避难,却为他的金石学研究营建了一个学术平台。将于12月底在杭州亮相西泠秋拍的《郭沫若致文求堂书简》,收录他于1931年6月至1937年6月这一黄金学术期间的225页书信,恰好为我们廓清当时郭沫若治学的模样。

《书简》中还呈现出郭沫若以文会友的一面。在异乡的他坚持使用中国制造的精致梅笺,首先意味着书写者对收件人的重视,其次也可以探得郭沫若作为文人学者的雅趣。他喜欢寄赠“小庭寂寂无人至,款款蜻蜓作对飞”这样多有孤寂之感的诗句,而赋诗共赏正是一种寻求他人精神慰藉的途径。

近现代书画:“挤出”效应显现

作为普通藏家最容易进入的领域,近现代书画在近年来的市场上可谓涨得快,回落也迅速。而从今年中国嘉德秋拍的精品来看,很容易产生“挤出”效应,也就是精品将使得藏家的口味更加挑剔。

1936年,吴湖帆于恭亲王孙溥心畲处得以获见《照夜白图》,方才深刻体会到“唐人善画马者甚众,而曹、韩为之最。”吴湖帆刊心铭之,印象深刻。8年以后的1942年,应挚友孙邦瑞之请,作此背临,记忆之清晰如在眼前。吴湖帆画以山水为多,花卉次之,画走兽较少。郑逸梅谈及其走兽“偶临内府走兽,虬髯胡儿,控一骥足,雄迈超越,比诸韩干之《照夜白》与《玉花骢》,毋多让焉”。其非凡高超的拟古能力,上达宋元,直追晋唐,与其上世纪30年代在京城的那次遍观内府名画的经历密切相关。

傅抱石的《对弈图》作于1945年新春正月,傅抱石时居重庆西郊。渝西有歌乐山,山背向城区一侧紧邻赖家桥处有沙坪坝,坝上有坡名金刚,抱石先生避乱于渝时便居于此。赖家桥、沙坪坝、金刚坡在上世纪三四十年代声名响亮,郭沫若,还有吴作人、李可染、傅抱石等几位国画大家,都居家此地,使得小小赖家桥、金刚坡熠熠生辉。对于傅抱石来说,金刚坡成就了他。在这里,他抛弃了传统中国画的程式俗套,用独创的散锋“抱石皴”挥洒歌乐山下、川渝道上的秀美景色,谱绘山城重庆巴山夜雨的情趣意境。更不必说,震动山城的“壬午画展”将傅抱石之名推至彼时整个中国画坛。画幅左右,抱石先生具双题。依此可知,此作先于乙酉正月画成,成而满意遂自存,两月后谷雨时,适逢友“鼎三先生”来访,遂于画奁中捡此再具一题欣然赠之。再后,此件辗转而为文物商店宝藏。

傅抱石称誉贺天健为“是继四王后300年又一个山水画的整理者和集大成者”,又称:“贺老的笔墨沉雄朴茂,而又秀逸多姿,贺氏的山水画不论寻丈大幅,或是尺幅小品,青绿重彩,或是水墨淡彩,给人感受生活气息浓厚,气势雄壮,境界开阔,有强烈的时代和艺术感染力。”

此次出现在拍卖市场上的丈二匹的《北国风光》,长城雪霁,鸿篇巨制,豪迈之情扑面而来。贺天健独创秃笔法,气势磅礡,于时间与空间拉开广度与深度。千里冰封,万里雪飘,山舞银蛇,原驰蜡象。红妆素裹,分外妖娆。此幅《北国风光》曾出现在1999年嘉德春季拍卖会上,以57.2万元成交,创贺天健作品的市场最高价,此次再次出现在拍卖市场上,无疑将让市场看到其真正的地位。


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